男女不平等这件事不是什么稀有事迹，在大多专业（和非专业）圈子里更是一个公开的秘密。直到上学期选修了一堂名为“Coupling Portrait”的课，探讨建筑圈子里的情侣档合作模式 （partnership），并深究同一个合作模式下的男女所接收的外界回应。这一堂课开启了我对圈内女性建筑师挣扎的认知。我很惊讶地发现，其实建筑界众所周知的“明星设计师”（starchitect）背后都有一些重要的女人。其实说背后的女人是带有侮辱意味的，她们根本是在他们成功的生涯里平起平坐的工作伙伴，却在父权社会里被硬生生地埋没了付出。
建筑圈嘛，说难听一点老一辈都会说搞建筑是男人的工作，跑工地抛头露面的，还要跟一大堆建筑工人打交道，这类型的工作不适合女生。说什么男女平等，但在建筑圈还真的不是这么一回事，甚至到了21世纪，不少近现代的明星设计师如：雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和玛德隆·弗里森多普（Madelon Vriesendorp）、路易斯·康（Louis Kahn）和安妮·廷（Anne Tyng）、密斯·范德罗（Mies Van der Rohe）和莉莉·瑞希（Lilly Reich）、查尔斯·伊姆斯（Charles Eames）和雷·伊姆斯（Ray Eames）、罗伯特·文丘里（Robert Venturi）和丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）等，但名留史册的只有男性建筑师。
丹尼斯曾经发表了一篇具有震撼力的文章，题为〈Room at the Top〉，里面谈起了她身为女性在建筑界遭受的不公平对待，大家因为她的丈夫罗伯特是名建筑师，就只把她看作“建筑师的妻子”，亦或者在接受访问的时候只关注于她身为“女性建筑师”遭遇的挑战，似乎她身为女性和“建筑师妻子”这两件事情，就应该盖过她的作品和能力。我们后来知道的“鸭子和装饰棚”（duck and the decorated shed），大多数人都只会说那是罗伯特的理论，但事实是，丹尼斯才是提出这个概念的原始者。
女性功劳不受重视
建筑圈著名的普利兹克奖（Pritzker Prize）是一个犹如电影圈里奥斯卡的存在，每一年都会颁予一名具有影响力的建筑师。自1979年开办以来已长达43年，但这43届以来，女性获奖者屈指可数，而第一位独自获得此奖的女性是2004年的扎哈‧哈迪德（Zaha Hadid）。自此之后，女性获奖的次数渐渐提升，可惜始终是以组合的方式提名。这件事情难免引起了大家的议论，毕竟1991年罗伯特获奖的时候，即使他的合伙人丹尼斯在多项案子里付出了许多，却也被认为不值得并列获奖。此情况在2012年的获奖人中国建筑师王澍身上也相继发生，他的妻子暨工作室合伙人陆文宇也同样没有被获得提名。
希尔德‧海宁（Hilde Heynen）的一篇文章：〈Genius, Gender and Architecture: The Star System as Exemplified in the Pritzker Prize〉里提到许多关于普利兹克奖对于性别和“明星系统”制度的讨论。她提出在18世纪后期的浪漫主义（Romanticism）理论里有讨论关于天才（Genius）这个用词的注解，这里的genius代表的是带有高智商和艺术能力的人，而这类人能同时有女性感性、敏感和懂得爱的一面，但对于浪漫主义者（Romantics）来说，伟大的艺术家都是女性化的男性。而反之，男性化的女性却不等同于genius。这理论说明女性的创意力只能启发男性，却无法立足于一个独立个体。
这类思想在传统建筑界里是根深蒂固的，有些时候并不是男性伙伴刻意夺走女性伙伴的功劳，而是媒体和社会的封闭观念会自动把女性的功劳剔除。因为在他们看来，建筑设计需要一个“明星”面孔，一个犹如英雄般的角色来代表这些设计，而女性并不符合他们期待的形象。虽然现在听起来感觉有点可笑，但那么多年过去了，却依旧有部分人那么想。
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作者 | 林慧敏 草稿策划编辑和网站架构师，Hochschule Anhalt建筑硕士在读
曾是BOOKU的初创团队, 参与策划“Italo Calvino”建筑文学展
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